李宗津1947年作品《平民食堂》。

　　鄧澍1950年作品《和平簽名》。

　　40余件藏品及大量文獻(xiàn)呈現(xiàn)出的不僅是一個(gè)時(shí)代的視覺生產(chǎn)，更有著豐富的歷史細(xì)節(jié)。近日，“會(huì)師——從北平藝專、延安魯藝到中央美院（1946-1953）”館藏精品陳列展在中央美院美術(shù)館開幕。這是美院第三次參與“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)，央美美術(shù)館館長王璜生指出，利用藏品有序列地對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行深入探討，是近年央美美術(shù)館策展的一大方向，而透過藏品和文獻(xiàn)檔案的展出呈現(xiàn)的則是央美發(fā)展的大致脈絡(luò)。該展將展至2015年4月25日。

　　聚焦過渡時(shí)期

　　從北平藝專、延安魯藝到中央美院

　　中央美術(shù)學(xué)院前身是國立北平藝術(shù)專科學(xué)校。自1918年建校至1950年成立中央美術(shù)學(xué)院期間，北平藝專對(duì)于中國現(xiàn)代美術(shù)史起了重要的作用。但很久以來，北平藝專的歷史以及功績和影響至今都模糊不清。為此，兩年前美院在對(duì)館藏品整理和研究的基礎(chǔ)上，推出了“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏北平藝專精品展”。

　　如今在展出油畫和國畫部分，中央美院美術(shù)館方面此次將眼光投向了昔日“會(huì)師”的一段歷史，那便是1946年至1953年期間從北平藝專、延安魯藝到中央美院的過渡，“此前兩個(gè)展已經(jīng)反映出北平藝專從1918年至1949年學(xué)校的沿革、創(chuàng)作以及師資變革。而從美術(shù)館角度介入到歷史敘事中，也需要去探究從北平藝專到央美美院的銜接過程，其中1946年至1953年便被視為轉(zhuǎn)換時(shí)期，從而將以北平藝專和中央美院為主線的這幾個(gè)展貫穿一體，以實(shí)現(xiàn)相對(duì)完整的專題性美術(shù)館敘事”，該展策展人曹慶暉告訴記者。

　　館藏首度亮相

　　林崗《群英會(huì)上趙桂蘭》、鄧澍《和平簽名》等

　　還未入展廳，樓階上書寫的徐悲鴻經(jīng)典話語將觀眾引入了中央美院在1946年至1953年“會(huì)師”的氛圍。曹慶暉認(rèn)為通過此次展出的40余件館藏精品以及大量文獻(xiàn)檔案會(huì)盡可能地還原出1946年至1953年時(shí)期的會(huì)師過程。其中這40余件藏品涵蓋了北平藝專、延安魯藝及中央美院建院初期眾多經(jīng)典作品，包括北平藝專時(shí)期艾中信的《紫禁城殘雪》、李宗津的《平民食堂》，延安魯藝時(shí)期王式廓的《改造二流子》等，不過相比作品而言，在曹慶暉看來，其實(shí)展出的大量文獻(xiàn)更是值得體味，畢竟歷史的很多細(xì)節(jié)不可能通過實(shí)物展覽，“昔日合并的磨合、矛盾在此通過這些文獻(xiàn)檔案再度碰撞。”

　　而借著此次“會(huì)師”，中央美院所藏的不少精品得以首次展現(xiàn)。其中包括1949年新中國成立后，毛澤東應(yīng)徐悲鴻的邀請(qǐng)題寫校名“國立美術(shù)學(xué)院”的手書作品、作為新中國成立初期新年畫的代表作林崗的《群英會(huì)上趙桂蘭》和鄧澍的《和平簽名》。此外，董希文肖像畫的代表作《吳運(yùn)鐸》之前一直是家屬珍藏，很少被展出，此次也與其他作品“會(huì)師”。

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