“盡管之前對(duì)全息技術(shù)有所了解，可當(dāng)她‘走’到我面前時(shí)，我還是完完全全被驚艷到了！”這是鋼琴家郎朗初次邂逅洛天依的驚嘆。帶著將古典音樂(lè)推廣的愿景，他于上周六在梅賽德斯奔馳文化中心，與這個(gè)虛擬偶像完成了一臺(tái)萬(wàn)人級(jí)的演唱會(huì)。

驚艷的不只是郎朗本人。無(wú)論是場(chǎng)內(nèi)爆棚的人氣，還是網(wǎng)絡(luò)上的熱議，都讓這次演唱會(huì)成為近期滬上熱門(mén)的文化事件。人們感到新奇的，不僅是全息影像、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等前沿技術(shù)在演出領(lǐng)域的應(yīng)用；更引發(fā)二次元的虛擬形象與古典音樂(lè)演奏家跨界的討論——兩者對(duì)話(huà)能否產(chǎn)生“1+1大于2”的效應(yīng)，觸發(fā)音樂(lè)和演出產(chǎn)業(yè)的新增長(zhǎng)點(diǎn)。對(duì)此，上海音樂(lè)學(xué)院作曲系主任葉國(guó)輝認(rèn)為：“音樂(lè)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)擁有著開(kāi)放的格局，科技發(fā)展與新興文化樣式，都在為音樂(lè)從生產(chǎn)到欣賞的各個(gè)環(huán)節(jié)帶來(lái)挑戰(zhàn)。”在他看來(lái)，相對(duì)于兩種藝術(shù)樣式孰高孰低、能否融合交流的踟躕，更應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)有想象力的創(chuàng)造和嘗試，進(jìn)而觸發(fā)更多的可能性。“可以說(shuō)，這種創(chuàng)新不是太多，而是太少了！”

全息投影讓舞臺(tái)模糊了虛與實(shí)的邊界

演出現(xiàn)場(chǎng)，郎朗的鋼琴聲從舞臺(tái)一側(cè)激情響起，洛天依身著短裙，梳著八字發(fā)髻?gòu)奈枧_(tái)中央“閃現(xiàn)”，其逼真的三維效果，流暢的舞姿，即便坐在遙遠(yuǎn)看臺(tái)的觀眾也能清晰地捕捉到。而再看兩側(cè)的樂(lè)隊(duì)，一邊是合成器、吉他、貝司等流行樂(lè)器，一邊是二胡、提琴等傳統(tǒng)樂(lè)器。這樣的配置，甚至超過(guò)許多一線(xiàn)歌手的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

據(jù)郎朗介紹，不管是洛天依此前發(fā)布的原創(chuàng)歌曲，還是郎朗獨(dú)奏的鋼琴名曲，都經(jīng)由全新的編曲和演繹，來(lái)使得此次跨次元合作不是停留在噱頭層面，而是更具有觀賞性。而在視覺(jué)效果方面，相比于此前亮相熒屏采用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR），電視機(jī)前觀眾能看到而演播廳現(xiàn)場(chǎng)觀眾看不到的情況，此次演唱會(huì)采用的是全息投影結(jié)合實(shí)時(shí)動(dòng)作捕捉的方式，這讓演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾能親眼見(jiàn)證郎朗與洛天依虛實(shí)對(duì)話(huà)合作的畫(huà)面。

當(dāng)然，技術(shù)展現(xiàn)“奇跡”的背后也有考驗(yàn)。對(duì)于此次合作，郎朗坦言最大的難度在于“合拍”。以往鋼琴獨(dú)奏或是與真人合作，有更多的彈性與自由，彼此可以調(diào)整配合?？傻搅颂摂M偶像這里，其動(dòng)作與聲效已經(jīng)預(yù)先設(shè)定好，這就需要鋼琴家精準(zhǔn)踩住每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，才能呈現(xiàn)完滿(mǎn)的演出效果。

二次元進(jìn)軍主流文化，古典跨界爭(zhēng)取00后受眾

對(duì)于洛天依和朗朗雙方，此次合作不是拍腦袋、玩噱頭，他們各自懷揣著“破壁”的夢(mèng)想。

“一提到二次元，很多人可能不太理解，或者認(rèn)為只是小孩看的動(dòng)畫(huà)片，并非主流文化，我們一直努力讓更多人參與進(jìn)來(lái)，了解這一年輕富有想象和活力的文化，從小眾中走出來(lái)，甚至實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值引領(lǐng)。”洛天依的“媽媽”，上海禾念信息科技CEO曹璞道出合作初衷。

自2012年推出以來(lái)，洛天依沒(méi)有滿(mǎn)足于既有的動(dòng)漫消費(fèi)人群，而是致力于推動(dòng)原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作，嘗試各種曲風(fēng)與題材，努力進(jìn)入主流文化視野。早在2017年，就與京劇坤生王珮瑜登上央視綜藝《經(jīng)典詠流傳》，合唱國(guó)風(fēng)作品《明月幾時(shí)有》。曹璞希望更多的年輕人，透過(guò)洛天依的歌聲對(duì)國(guó)風(fēng)音樂(lè)、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、古典音樂(lè)等各種樣式產(chǎn)生興趣。

而另一邊，郎朗在演唱會(huì)上，選取貝多芬《致愛(ài)麗絲》、肖邦《雨滴》等大眾耳熟能詳?shù)那?，并非只為演唱?huì)的“普及”而一時(shí)興起。這些作品的全新演繹，同樣收錄在他下月即將發(fā)行的獨(dú)奏專(zhuān)輯《鋼琴書(shū)》之中。他希望用這些琴童的啟蒙之作，喚起大家熱愛(ài)古典音樂(lè)的初心。

不過(guò)，就目前演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)古典音樂(lè)部分來(lái)看，郎朗的獨(dú)奏配合洛天依的芭蕾舞步的呈現(xiàn)方式，似乎還顯得比較簡(jiǎn)單。這也恰恰給予演出行業(yè)更多的創(chuàng)新空間。

葉國(guó)輝告訴記者，目前諸如人工智能作曲等高新技術(shù)已有更深入的研究，如何更好地滲透、兼容到實(shí)際音樂(lè)創(chuàng)作和日常生活之中，需要有更多的從業(yè)者的創(chuàng)新實(shí)踐。

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