中新網(wǎng)客戶端北京12月20日電(任思雨)“懸疑的魅力對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是存在的，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都生活當(dāng)中都充滿了神秘和問(wèn)題。”作為中國(guó)知名懸疑作家，蔡駿從“榕樹(shù)下”網(wǎng)站上發(fā)表自己的第一篇作品開(kāi)始，在近20年的時(shí)間里出版了30多部中長(zhǎng)篇作品，累計(jì)銷量破1400萬(wàn)冊(cè)。

　　懸疑文學(xué)的吸引力在什么地方？如何始終保有創(chuàng)作的動(dòng)力？近日，蔡駿接受了中新網(wǎng)記者的獨(dú)家專訪。

　　機(jī)緣巧合成為懸疑小說(shuō)家

　　蔡駿小時(shí)候的夢(mèng)想，是成為一名國(guó)家地理繪圖員，后來(lái)卻因?yàn)闄C(jī)緣巧合成了一名懸疑小說(shuō)家。

　　2000年，22歲的蔡駿開(kāi)始在“榕樹(shù)下”網(wǎng)站陸續(xù)發(fā)表小說(shuō)。那年年底，他第一次創(chuàng)作懸疑類文學(xué)，原因是他和一個(gè)網(wǎng)友聊天時(shí)“打了個(gè)賭”，說(shuō)能寫(xiě)出像《午夜兇鈴》那樣的小說(shuō)。

　　那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)正傳播著一種叫“女鬼病毒”的網(wǎng)絡(luò)病毒，蔡駿從中捕捉到了靈感，次年，十萬(wàn)字的《病毒》發(fā)表?？植?、驚悚、離奇，這種很少見(jiàn)的文學(xué)模式蔓延開(kāi)來(lái)。

　　《幽靈客?！贰缎D(zhuǎn)門(mén)》《人間》《謀殺似水年華》……從2001年到今天，蔡駿創(chuàng)作了三十多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，幾乎全部是懸疑小說(shuō)。

　　“我覺(jué)得一直有很好的創(chuàng)作欲望，還有重要的一點(diǎn)是，我一直對(duì)自己不滿足，永遠(yuǎn)處于一個(gè)還能夠做得更好的心理狀態(tài)，所以會(huì)對(duì)自己有越來(lái)越高的要求。”

　　蔡駿認(rèn)為，平日所見(jiàn)的新聞和故事，都可以成為文學(xué)的素材，而自己隨時(shí)隨地可能都可以寫(xiě)，比較容易進(jìn)入寫(xiě)作狀態(tài)。

　　他曾這樣總結(jié)自己的寫(xiě)作：“寫(xiě)作是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松，除了技巧以外，更需要高度的自律。”有很多和蔡駿同期成名的網(wǎng)絡(luò)作家，大部分都漸漸地銷聲匿跡了。

　　對(duì)此，他表示，“我的幸運(yùn)只是在于我沒(méi)有放棄”。

　　關(guān)注現(xiàn)實(shí)的懸疑文學(xué)

　　2011年左右，蔡駿的創(chuàng)作開(kāi)始更多轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)。“早期可能更加偏故事性、傳奇性，后來(lái)就是更加越來(lái)越現(xiàn)實(shí)，文學(xué)性越來(lái)越強(qiáng)。”

　　“我們當(dāng)代的中國(guó)作家是比較幸運(yùn)的，因?yàn)槲覀兓钤谝粋€(gè)大時(shí)代里，這個(gè)時(shí)代在急劇地變化，對(duì)于敏感的人來(lái)說(shuō)就從來(lái)不會(huì)缺乏靈感。”他認(rèn)為，對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵不在于一個(gè)人的生活經(jīng)歷有多豐富，而在于是否能夠捕捉到各種信息背后所隱藏的各種可能性。

　　作為一個(gè)從懸疑文學(xué)起步的作家，他曾形容自己像一個(gè)“闖入者”，在努力打破類型文學(xué)與純文學(xué)之間的壁壘。2016年，他的作品獲得郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)，今年6月，獲得首屆梁羽生文學(xué)獎(jiǎng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

　　他把自己的新書(shū)《無(wú)盡之夏》看作是一個(gè)轉(zhuǎn)型之作。他說(shuō)，“可能這是我所有作品當(dāng)中真實(shí)度最高的，最充分調(diào)動(dòng)了個(gè)人記憶的一部作品”。

　　《無(wú)盡之夏》將時(shí)間設(shè)定在了香港的回歸前夜，一位中學(xué)老師突然失蹤，她的學(xué)生推理出老師被綁架到了崇明島，于是，六位學(xué)生結(jié)伴，決定在臺(tái)風(fēng)登陸的前夕跨過(guò)黃浦江，拯救老師，也拯救自己迷茫的青春。

　　“雖然說(shuō)是披著一個(gè)懸疑犯罪的外衣，救老師的外衣，但實(shí)際上我是想寫(xiě)一個(gè)少年的勇氣之旅。他在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了自己，救贖了自己。”

　　他書(shū)中的上海市區(qū)和崇明島，一邊是城市的中國(guó)，另一邊是鄉(xiāng)村的中國(guó)；香港回歸的1997年，是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，也是另一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始。蔡駿在這本書(shū)的寫(xiě)作中穿插了很多真實(shí)的歷史事件，也融入了很多個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)。

　　懸疑在中國(guó)還有很大的市場(chǎng)

　　一提到懸疑，很多人會(huì)感到恐懼。蔡駿認(rèn)為，懸疑作為一種類型，只是一種文學(xué)的表達(dá)方式，懸念是形式，內(nèi)核是要傳達(dá)世界觀和價(jià)值觀。

　　“懸疑的魅力對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是存在的，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都生活當(dāng)中都充滿了神秘和問(wèn)題。沒(méi)有任何一個(gè)人能夠準(zhǔn)確地預(yù)知未來(lái)，準(zhǔn)確地預(yù)知自己明天會(huì)具體發(fā)生什么事情，社會(huì)充滿著變化。”他認(rèn)為，正是這種變化成為了人們的閱讀需求。

　　十八年前，蔡駿通過(guò)《病毒》進(jìn)入了懸疑文學(xué)的天地，盡管懸疑在歐美和日本已經(jīng)是非常主流的文學(xué)類型，但是在中國(guó)還是“荒蕪的原野”。

　　如今，懸疑題材的內(nèi)容在國(guó)內(nèi)有了越來(lái)越多的關(guān)注，蔡駿的部分作品已被翻譯為英、法、俄、德等十余個(gè)語(yǔ)種，今年九月，他的《生死河》法語(yǔ)版在歐洲上市。同時(shí)，他還擔(dān)任明星推理真人秀《明星大偵探》的顧問(wèn)，參與了一些案件的設(shè)計(jì)。

　　此外，他還和團(tuán)隊(duì)致力打造 “泛懸疑”概念，希望通過(guò)推廣懸疑小說(shuō)，讓越來(lái)越多的人喜歡上閱讀。

　　對(duì)于未來(lái)，他說(shuō)，“懸疑題材的內(nèi)容在中國(guó)出現(xiàn)的時(shí)間還比較短，但是，隨著時(shí)間的變化，會(huì)有越來(lái)越多的讀者養(yǎng)成這個(gè)習(xí)慣”。他相信，懸疑還有更多空間可以挖掘。(完)

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