乾隆皇帝

著名的“文人”皇帝

他擅書(shū)法、好題字

一生寫(xiě)了上萬(wàn)幅書(shū)法

留下如此多的墨跡

是否也有繪畫(huà)傳世

事實(shí)上

乾隆皇帝一生所作繪畫(huà)

至少有一千四百幅之多

只是鮮為人所提及罷了

乾隆為祝賀母親八十壽辰而創(chuàng)作的《多祿圖》

乾隆皇帝學(xué)習(xí)繪畫(huà)起點(diǎn)很高。首先，由于生于皇家，他年幼時(shí)便可以接觸到當(dāng)時(shí)的文化精英，如叔叔允禧、允祿，西洋畫(huà)家郎世寧等。與他們探討畫(huà)理、切磋畫(huà)藝，繪畫(huà)水平自然精進(jìn)極快。

此外，清宮中盛極一時(shí)的書(shū)畫(huà)收藏，也為乾隆皇帝觀摩臨習(xí)歷代名家的繪畫(huà)創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的便利條件。

清 弘歷 庚辰歲朝圖并新正重華宮詩(shī)軸 北京故宮博物院藏

乾隆皇帝學(xué)畫(huà)，始自對(duì)五代黃筌花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)。黃筌擅繪宮廷園囿中的珍禽異鳥(niǎo)、奇花怪石，畫(huà)風(fēng)華麗精妙，故有“黃家富貴”之說(shuō)——這正是乾隆皇帝所追求的審美情趣。

但是，由于乾隆皇帝并無(wú)很深的繪畫(huà)功底，他學(xué)院體花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，即使作一幅小畫(huà)也很吃力。所以，他轉(zhuǎn)向了注重“古意”，而在寫(xiě)實(shí)功力上可以適當(dāng)放松要求的“文人畫(huà)”。

自?shī)首詷?lè)、陶冶性情，是乾隆皇帝作畫(huà)的目的。他并不以畫(huà)交友，也不用出售，更不作留名畫(huà)史之想。這是作畫(huà)時(shí)最好的一種心態(tài)，配以最好的紙、最好的墨、最好的顏料，于無(wú)拘無(wú)束中筆隨意走，揮寫(xiě)的是真性情。

乾隆御筆柳塘鳧浴圖

此寫(xiě)柳塘淺草，游鴨泛水，畫(huà)法簡(jiǎn)拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。與他的書(shū)法相比，格調(diào)更高些。觀其樹(shù)石的皴染，似與當(dāng)時(shí)董邦達(dá)、張宗蒼輩為近，蓋耳濡目染，影響較深的緣故。其上璽印累累，所鈐“會(huì)心不遠(yuǎn)”諸印，可見(jiàn)其自得之狀。在其傳世畫(huà)中，確是較好的一件。

乾隆御筆《水仙冊(cè)》

《石渠寶笈》著錄此作品原為八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，今僅見(jiàn)四開(kāi)。其余四開(kāi)未知去向。此水仙四幀，以極佳紙作，或水墨，或雙鉤，或設(shè)以淡色，或竟以沒(méi)骨，估計(jì)是目之所見(jiàn)，心有所感，興之所至，泚毫所作的。構(gòu)圖雖簡(jiǎn)，但造型甚準(zhǔn)，最不易者能神閑意定，故有安祥平和之趣，堂皇富貴之態(tài)。

乾隆御筆《杏花圖》

圖中以墨摻加赭石，采取勾寫(xiě)、點(diǎn)染相結(jié)合的手法，表現(xiàn)杏樹(shù)枝杈在雨雪浸潤(rùn)后皮色濕重而又粗礫毛糙的質(zhì)感；在杏花的描寫(xiě)上，使用燦若朝霞的紅色，突出了其御制詩(shī)中所描繪的杏花在澹煙微雨中展露笑顏，不輸梅花的曼妙姿采，疏疏朗朗，絳云一枝，正所謂“動(dòng)人春色不須多”。

乾隆御筆《濯足圖》

此圖為紙本水墨，前景畫(huà)山石江水邊，巨石上幾株高樹(shù)聳立，小船隱于江邊的巨石旁，只露出半個(gè)船身，一位老者坐于船頭，神態(tài)安然，赤足洗滌；越過(guò)霧靄彌漫的江面，遠(yuǎn)景是更加高聳的遠(yuǎn)山，山巔一人昂首佇立。畫(huà)幅左上有乾隆皇帝自題詩(shī)一首：“振衣濯足句誠(chéng)高，足見(jiàn)太沖興致豪；千仞之岡澗□水，一時(shí)陟降豈無(wú)勞。乙巳仲春中澣偶仿金鉉濯足圖，戲題以句。御筆”。

乾隆御筆《寒山別墅圖》

乾隆皇帝六下江南，每次必到寒山別墅，可見(jiàn)乾隆對(duì)寒山別墅獨(dú)愛(ài)有加。此幅《寒山別墅》，用筆圓柔婉轉(zhuǎn)，多中鋒藏鋒，所以少尖利出鋒。在構(gòu)圖、造型上有拙樸之感無(wú)巧媚之美，比較接近于宋人的稚拙純真之美。加之畫(huà)作上三段題跋，有一種不徐不疾的雍容大度，非一般能工巧匠所能有所能擁有的氣質(zhì)。

乾隆 金蓮花

乾隆皇帝的這幅作品，是他傳世作品中為數(shù)不多的寫(xiě)生繪畫(huà)，盡管在一般人看來(lái)，他的繪畫(huà)技巧確實(shí)稍嫌笨拙，但正是這種笨拙、幼稚的筆墨才是他本人的親筆之作。

蘭竹秀石

此作仿趙雍（1289—約1360）寫(xiě)蘭竹秀石，畫(huà)法簡(jiǎn)拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。與他的書(shū)法相比，格調(diào)更高些。觀其坡石的皴染，似與當(dāng)時(shí)董邦達(dá)、張宗蒼輩為近，蓋耳濡目染，影響較深的緣故。

乾隆御筆一枝獨(dú)秀

此作寫(xiě)書(shū)齋古梅，畫(huà)法簡(jiǎn)拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。此作有些奇怪的是中央上方的印，通常多見(jiàn)乾隆老爺子蓋在別人的畫(huà)上，沒(méi)想到在自己的畫(huà)上也這么蓋，還蓋歪了。

乾隆御筆雙清圖

乾隆御筆《仿倪瓚樹(shù)石圖》

乾隆御筆《盤龍松》

乾隆 御筆漢柏圖

乾隆《歲寒三益圖》

乾隆御筆《松菊?qǐng)D》

乾隆 御筆雙塔峰圖

乾隆御筆山茶 墨竹對(duì)屏

齊白石

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