圖片來源：北京人民藝術(shù)劇院官方微博(下同)

　　昨日，北京人民藝術(shù)劇院官方微博發(fā)布消息，宣布著名表演藝術(shù)家、“中國話劇皇后”、“國家有突出貢獻話劇藝術(shù)家”朱琳于7日凌晨3時20分在北京病逝，享年92歲。馮遠征、梁冠華、王雷等紛紛發(fā)微博悼念。另據(jù)人藝透露，根據(jù)朱琳本人及家人意愿，將不開追悼會，不舉行告別儀式。

　　積極參加抗日救亡宣傳活動

　　朱琳1923年生于江蘇海州(連云港)，自幼酷愛唱歌和表演。她隨母親和姐姐在淮陰生活時，在京劇班社較系統(tǒng)學(xué)習(xí)了京劇演唱和表演。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，還在讀中學(xué)的朱琳加入了由地下黨領(lǐng)導(dǎo)、組建的長虹劇社，參加抗戰(zhàn)戲劇活動。次年，朱琳考入了武漢藝術(shù)?？茖W(xué)校國畫音樂系，隨后加入武昌東北救亡總會，積極參加抗日救亡宣傳活動。1938年，年僅15歲的朱琳在武昌曇華林參加了由周恩來、郭沫若、陽翰笙、田漢、洪深等領(lǐng)導(dǎo)成立的抗敵演劇隊第二隊。

　　1942年秋，朱琳被田漢借調(diào)到新中國劇社，排演田漢新作《秋聲賦》。這是一出以反對投降、堅持抗戰(zhàn)到底為主題的話劇。田漢對朱琳說：“演了這個戲，當局可能要找麻煩，你敢演嗎？”朱琳當即說：“你敢寫我就敢演！”40年后，田漢寫《關(guān)漢卿》時，還把這段對話寫進了關(guān)漢卿與朱簾秀的對話里。

　　解放后成為人藝“一代大青衣”

　　1950年朱琳北上北京，進入中國青年藝術(shù)劇院擔(dān)任演員，參演了《鋼鐵是怎樣煉成的》、《欽差大臣》等劇目。1952年她調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院，開始了在北京人藝超過一甲子的藝術(shù)人生。

　　朱琳在人藝出演的首部戲是曹禺名作《雷雨》，隨著魯侍萍角色的成功塑造，成為人藝挑大梁的演員，并成功地塑造了50多個舞臺人物形象，被譽為人藝舞臺上的“一代大青衣”。

　　在她塑造的眾多角色中，《雷雨》中的魯侍萍、《蔡文姬》中的蔡文姬、《虎符》中的如姬夫人、《武則天》中的武則天、《帶槍的人》中的納佳等角色在演出當時引起轟動，至今仍為觀眾所稱道。50年代末60年代初，在焦菊隱導(dǎo)演的話劇民族化三部曲《虎符》、《蔡文姬》和《武則天》中，朱琳的表演成功地運用了民族戲劇的美學(xué)精神，成為焦菊隱話劇民族化探索的實踐者之一。朱琳努力學(xué)習(xí)民族戲曲藝術(shù)，借鑒其中的精神和形式；注意用鮮明的形體動作體現(xiàn)人物的內(nèi)在美，在汲取生活的基礎(chǔ)上，有深刻的體驗和鮮明的表現(xiàn)。在《虎符》中，朱琳把如姬磊落的胸襟和高尚的情操轉(zhuǎn)化為詩意的舞臺表演。

　　郭沫若在看過她所飾演的蔡文姬后評價道“朱琳同志演的蔡文姬能傳神”，還詩一首稱贊朱琳，“辨琴傳早慧，不朽是胡笳。沙漠風(fēng)沙烈，吹放一奇花”。

　　在外國作品中塑造經(jīng)典人物形象

　　朱琳曾出演了幾部外國作品，塑造了經(jīng)典的人物形象。《推銷員之死》是其舞臺代表作之一，她在劇中善于控制與點燃情緒，并保持自然的狀態(tài)。結(jié)尾的《安魂曲》中，朱琳運用呼吸控制情緒，使人物驚恐、悲慘的情緒轉(zhuǎn)向內(nèi)在，完成了導(dǎo)演阿瑟·米勒所要求的“你不哭，要讓觀眾為你流淚”，獲得了其高度評價。

　　而在另一部美國作品《洋麻將》中，朱琳層次分明、步步深入地演出了孤獨老人的性格、感情以及豐富的人物后景。她與于是之的對手戲默契十足，把兩人復(fù)雜、微妙的心態(tài)演繹得淋漓盡致，成為人藝舞臺上永遠的經(jīng)典。2007年，朱琳獲文化部頒發(fā)的“國家有突出貢獻話劇藝術(shù)家”榮譽稱號。

　　兼具多重身份 促進文化交流和地方劇種發(fā)展

　　朱琳還嘗試過導(dǎo)演、劇本創(chuàng)作者、文學(xué)創(chuàng)作者等角色。她曾參與導(dǎo)演《為了六十一個階級兄弟》、《在街道上》等劇目，還與老伴、話劇演員刁光覃合著出版了有關(guān)表演藝術(shù)的專業(yè)書籍。61歲時，朱琳在電視連續(xù)劇《末代皇帝》中出色完成了“慈禧”的角色扮演，榮獲第七屆大眾電視“金鷹獎”最佳女配角獎。她還曾被選為北京市人民代表，曾任中國戲劇協(xié)會理事、北京市劇協(xié)常務(wù)理事、北京人藝藝委會委員。

　　在國內(nèi)外文化交流方面，她也作出了自己的貢獻。80年代，她隨中國戲劇家代表團訪日，與日本表演藝術(shù)家杉村春子結(jié)下了深厚友誼。之后她不僅再度兩次訪日，還應(yīng)美國新聞總署邀請訪美。她還隨《推銷員之死》劇組赴港、赴新加坡演出；與刁光覃為呼倫貝爾盟話劇團執(zhí)導(dǎo)《渥巴錫汗》，為漫瀚藝術(shù)劇院導(dǎo)演漫瀚劇《拔都汗》和《忠烈碑》。她為貴州省花燈劇團導(dǎo)演的花燈劇《七妹與蛇郎》，使這一地方劇種被重視而得以保留，為地方劇種的發(fā)展做出了重要貢獻。

　　三年前坐輪椅完成謝幕演出

　　直到1985年離休，朱琳仍心系藝術(shù)，曾表示“我還要創(chuàng)造幾個當代鮮明、生動的人物形象，輔佐年輕人，傳授表演經(jīng)驗，還要不斷總結(jié)，多寫文章?？傊荒茏砥涑?。”

　　“我很愛我的角色，演員一定要愛她的角色”，朱琳說。2012年，近90歲的朱琳出演人藝建院60周年大戲《甲子園》，這是她整個戲劇生涯的謝幕演出。坐著輪椅的朱琳堅持完成了演出，并表示：“我90歲了，要給自己留個紀念，我要再聽一聽首都劇場的鐘聲”。

　　業(yè)界評價：美的表演內(nèi)涵 詩化的表演意境

　　朱琳一生從藝，贏得喝彩無數(shù)。同行評價她的表演有著濃郁的藝術(shù)魅力，特別是歷史劇中的蔡文姬、武則天等角色，扮相雍容華貴、儀態(tài)大方、感情飽滿、語言清晰、楚楚動人。與朱琳共事幾十年的同事蘇民說，“可以說是北京人藝發(fā)現(xiàn)了朱琳的天才，她也確實在北京人藝放了光彩”，而“高貴的演員氣質(zhì)、美的表演內(nèi)涵、詩化的表演意境”等則是戲劇專家對其獨特表演風(fēng)格的評價。

　　在北京人藝乃至中國話劇舞臺上，朱琳都被譽為臺詞專家，著名劇作家黃宗江曾戲稱她的表演是“郭沫若派大青衣”，臺詞一經(jīng)她口便能引領(lǐng)觀眾進入詩畫的意境。人物不僅性格鮮明、活靈活現(xiàn)而且風(fēng)格迥異，光彩奪目。

　　朱琳去世后，文藝圈人士紛紛表達了自己的懷念之情。馮遠征發(fā)微博稱：“文姬駕鶴西去，天堂繼續(xù)洋麻將！朱琳老師一路走好！”梁冠華在微博說：“文姬歸了漢，貴婦還了鄉(xiāng)……朱琳老師，真正的話劇皇后您一路走好！”演員王雷稱：“朱琳老師，您一路走好。”北京人民藝術(shù)劇院演出策劃、制作人劉洋也發(fā)微博：“話劇皇后一路走好。”(唐云云)

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