1945年冬，抗戰(zhàn)勝利的消息傳來，張大千立刻風(fēng)塵仆仆趕赴北平，尋找由于戰(zhàn)亂散落民間的南唐董源的《江隄晚景》。早在1938年，張大千就曾經(jīng)在北平見過這幅極為稀見的大幅雙拼絹古畫，欲購而不能，一直耿耿于懷。此番重返故都，到處打聽該畫的下落，終于在1946年1月將這幅《江隄晚景》收入囊中。張大千是畫家中的美術(shù)史家，他收藏古畫是為了從中汲取營養(yǎng)，借古開新。就在張大千購得這幅畫的同年春天，他在昆明湖上即依原大臨摹了一幅，自題“南唐北苑副使董源江隄晚景大風(fēng)堂臨本”。整幅畫青綠設(shè)色，鮮麗潤澤，皴法、水法、樹法、人物、鞍馬皆從董源化出而又自出機杼，雍容博大，雄渾壯闊。畫中綠波粼粼青山高，酒簾靜處馬蹄輕。這是張大千對董源深切體悟后的傾心力作，也是他極富雄心的盛年巨制。這幅畫是嘉德今年秋拍的一件重要拍品。

張大千對《江隄晚景》的臨習(xí)并沒有就此停步，1950年在印度大吉嶺就曾再次作有兩本：一本為縮臨本，在一套臨古冊頁中，后贈與好友高嶺梅；一本為雙拼絹本，后留贈夫人徐雯波。一直到晚年，張大千依然借董源法脈來完成他的藝術(shù)革新，進入更加自由的潑彩世界。

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